<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<?xml-stylesheet type="text/xsl" href="https://rcin.org.pl/style/common/xsl/oai-style.xsl"?>
<OAI-PMH xmlns="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/" 
         xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance"
         xsi:schemaLocation="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/
         http://www.openarchives.org/OAI/2.0/OAI-PMH.xsd">
	<responseDate>2026-07-14T03:00:31Z</responseDate>
	<request identifier="oai:rcin.org.pl:238496" metadataPrefix="oai_dc" verb="GetRecord">
	https://rcin.org.pl/oai-pmh-repository.xml</request>
	<GetRecord>
	
  <record>
	<header>
		<identifier>oai:rcin.org.pl:238496</identifier>
	    <datestamp>2023-05-17T19:26:16Z</datestamp>
		  <setSpec>rcin.org.pl</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:literature:journalArticles</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:partnerCollections:iaie:books</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:literature</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:partnerCollections:iaie:institutepublications</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:partnerCollections:iaie:institutepublications:journals:urbanethno</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:partnerCollections:iaie:institutepublications:journals</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:partnerCollections:iaie</setSpec> 	      <setSpec>rcin.org.pl:partnerCollections</setSpec> 	    </header>
		<metadata>
	<oai_dc:dc xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/" xmlns:oai_dc="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc/" xmlns:xsi="http://www.w3.org/2001/XMLSchema-instance" xsi:schemaLocation="http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc/ http://www.openarchives.org/OAI/2.0/oai_dc.xsd">
<dc:title xml:lang="en"><![CDATA[Journal of Urban Ethnology 20 (2022)]]></dc:title>
<dc:title xml:lang="en"><![CDATA[Nowoczesność i tradycja w architekturze współczesnej Japonii. Trzy przykłady postaw twórczych: Kenzō Tange, Arata Isozaki, Kengo Kuma]]></dc:title>
<dc:title xml:lang="pl"><![CDATA[Journal of Urban Ethnology 20 (2022)]]></dc:title>
<dc:title xml:lang="pl"><![CDATA[Nowoczesność i tradycja w architekturze współczesnej Japonii. Trzy przykłady postaw twórczych: Kenzō Tange, Arata Isozaki, Kengo Kuma]]></dc:title>
<dc:creator><![CDATA[Ingarden, Krzysztof]]></dc:creator>
<dc:subject xml:lang="en"><![CDATA[Japanese architecture]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="en"><![CDATA[urbanism]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="en"><![CDATA[Kenzō Tange]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="en"><![CDATA[Arata Isozaki]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="en"><![CDATA[Kengo Kuma]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="pl"><![CDATA[architektura]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="pl"><![CDATA[urbanistyka japońska]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="pl"><![CDATA[Kenzō Tange]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="pl"><![CDATA[Arata Isozaki]]></dc:subject>
<dc:subject xml:lang="pl"><![CDATA[Kengo Kuma]]></dc:subject>
<dc:description xml:lang="en"><![CDATA[The prominent architect Arata Isozaki claims Japanese architecture can only be understood as a mediation process between modernization and tradition. The article aims to present the conditions of this process in the development of Japanese architecture, as well as urban planning ideas proposed by selected Japanese architects active after World War II. The first generation of post-war Japanese architects favored the acceptance of a neutral and ahistoric inter-national style; however, this stylistic was supplemented with threads of Japanese tradition. The following years were an attempt to assimilate Western ideas of postmodernism, which were also reflected in the mirror of the Japanese tradition. The generation of the globalization era rejected the language of postmodernism and, searching for its own creative path, often found inspiration in the native tradition. Each generation adapted external patterns to the nature of its own building and cultural tradition, which is illustrated by examples of the work of three architects: Kenzō Tange, Arata Isozaki and Kengo Kuma.]]></dc:description>
<dc:description xml:lang="en"><![CDATA[ill. ; 24 cm]]></dc:description>
<dc:description xml:lang="pl"><![CDATA[Zdaniem wybitnego architekta Arata Isozaki architekturę Japonii można zrozumieć jedynie jako proces mediacji pomiędzy modernizacją a tradycją. Artykuł ma na celu przedstawienie uwarunkowań tego procesu w rozwoju architektury japońskiej oraz idei urbanistycznych proponowanych przez japońskich architektów po II wojnie światowej. Pierwsze pokolenie architektów powojennych chętnie akceptowało neutralny i ahistoryczny w wyrazie styl międzynarodowy; przy czym stylistyka ta była uzupełniana o wątki japońskiej tradycji. Kolejne lata to próba asymilacji zachodnich idei postmodernizmu, które także znajdowały swe odbicie w zwierciadle tradycji japońskiej. Pokolenie ery globalizacji odrzuciło język postmodernizmu i poszukując własnej drogi twórczej wielokrotnie znajdywało inspirację także w rodzimej tradycji. Każde pokolenie dostosowywało zewnętrzne wzorce do natury własnej tradycji budowlanej i kulturowej, co zilustrowane zostało przykładami twórczości trzech architektów: Kenzō Tange, Arata Isozaki i Kengo Kuma.]]></dc:description>
<dc:description xml:lang="pl"><![CDATA[il. ; 24 cm]]></dc:description>
<dc:publisher><![CDATA[Instytut Archeologii i Etnologii Polskiej Akademii Nauk]]></dc:publisher>
<dc:date><![CDATA[2022]]></dc:date>
<dc:type xml:lang="en"><![CDATA[Text]]></dc:type>
<dc:type xml:lang="pl"><![CDATA[Tekst]]></dc:type>
<dc:format xml:lang="en"><![CDATA[application/octet-stream]]></dc:format>
<dc:format xml:lang="pl"><![CDATA[application/octet-stream]]></dc:format>
<dc:identifier><![CDATA[1429-0618]]></dc:identifier>
<dc:identifier><![CDATA[e-ISSN 2719-6526]]></dc:identifier>
<dc:identifier><![CDATA[DOI: 10.23858/JUE20.2022.007]]></dc:identifier>
<dc:identifier><![CDATA[https://rcin.org.pl/dlibra/publication/274775/edition/238496/content]]></dc:identifier>
<dc:identifier><![CDATA[oai:rcin.org.pl:238496]]></dc:identifier>
<dc:source xml:lang="en"><![CDATA[IAiE PAN, call no. P 714]]></dc:source>
<dc:source xml:lang="en"><![CDATA[IAiE PAN, call no. P 1505]]></dc:source>
<dc:source xml:lang="en"><![CDATA[http://iaie.katalog.pan.pl/ipac20/ipac.jsp?profile=iaepan&index=BOCLC&term=cc97217343]]></dc:source>
<dc:source xml:lang="pl"><![CDATA[IAiE PAN, sygn. P 714]]></dc:source>
<dc:source xml:lang="pl"><![CDATA[IAiE PAN, sygn. P 1505]]></dc:source>
<dc:source xml:lang="pl"><![CDATA[http://iaie.katalog.pan.pl/ipac20/ipac.jsp?profile=iaepan&index=BOCLC&term=cc97217343]]></dc:source>
<dc:language><![CDATA[pol]]></dc:language>
<dc:relation><![CDATA[A Guide to Japanese Architecture 1975. Tokyo: Japan Architect.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Alberowa Z. 1983. O sztuce Japonii. Warszawa: Wiedza Powszechna]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Bognar B. 1985. Contemporary Japanese Architecture. New York: Van Nostrand Reinhold.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Engel H. 1964. The Japanese House. A Tradition for Contemporary Architecture. Vermont–Tokyo: Charles E Tuttle Publishers.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Daiki A. 2009. The Founding of Bunriha Kenchikukai: Art. And Expression in Early Japanese Architectural Circle, 1888–1920. Aesthetisc, No. 13.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Fujiki T., Toyoda K. 1998. Design Process of Japanese Pavilion, Paris Exposition 1937. Architecture Planning Environment Engineering. Architectural Institute of Japan, No. 514, 217–223, https://www.jstage.jst.go.jp/article/aija/63/514/63_KJ00004222897/_pdf/-char/en, 15.12.2021.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Giovannini J. 1986. Arata Isozaki: From Japan. A New Wave of International Architects. New York Times, 17.08.1986, https://www.nytimes.com/1986/08/17/magazine/arata-isozaki-from-japan-a-new-wave-of-international-architects.html#after-story-ad-7, 10.12.2021.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Hyunjung C. 2011. Hiroshima Peace Memorial Park and the Making of Japanese Postwar Architecture. Journal of Architectural Education, https://doi.org/10.1080/10464883.2012.720915, 10.12.2021.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Ingarden K. 1984. Tsukuba Center Building – Arata Isozaki, gra negatywności. Architektura, 05.1984.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Ingarden K. 2017. Jakimi mówimy językami? Próba klasyfikacji architektury Drugiej i Trzeciej Rzeczpospolitej. Kraków: Wydawnictwo KAAFM.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Isozaki A. 1998. Four Decades of Architecture, Los Angeles: The Museum of Contemporary Art, https://doubleoperative.files.wordpress.com/2009/12/isozaki-arata-four-decades-of-architecture.pdf]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Isozaki A. 2006. Japan-ness in Architecture. USA: The MIT Press.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Isozaki A. 2019. cytaty wypowiedzi Arata Isozaki zamieszczone w artykule Amy Qin pt. Arata Isozaki’s architecture defies categorizations. New York Times, 6.03.2019, https://kentaro-takahashi.com/news/19-03-06, 10.12.2021.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Jackson N. 2019. Japan and the West. An Architectural Dialogue. London: Lund Humphries.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Jarzombek M. 2018. Positioning the Global Imaginary: Arata Isozaki. 1970. Critical Inquiry, 02.2018.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Jencks Ch. 1987. Ruch nowoczesny w architekturze. Warszawa: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Koolhaas R., Obrist H. 2011. Project Japan: Metabolism Talks. Köln: Taschen.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kordzińska-Nawrocka I, Kozyra A. (red.) 2017. Tradycja w kulturze popularnej Japonii. Warszawa: Wydawnictwo UW.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kotański W. 1974. Sztuka Japonii. Warszawa: Wydawnictwa Artystyczne i Filmowe]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kubiak Ho-Chi B. 2009. Estetyka i sztuka japońska. Kraków: Universitas.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kuma K. 2000. Katalog, http://www.archilab.org/public/2000/catalog/kengo/kengoen.htm]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kuma K. 2002. Makeru Kenchiku. Tokio: Iwanami Shoten. (Wyd. ang.: Architecture of Defeat. Rutledge 2019.)]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kuma K. 2013. Anti-Object: The Dissolution and Disintegration of Architecture. London: Architectural Association (e-book).]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kuma K. 2019. Kengo Kuma 2014–2019. AV Monografias, No. 218–219.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kuma K. 2020. Kengo Kuma 2013–2020. Tokyo: GA. ADA Edita.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kuma K. 2021. Kuma Newsletter #39, https://kkaa.co.jp/newsletter/kkaa-newsletter-39/?language=en, 10.12.2021.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Kurokawa K. 1991. Intercultural Architecture: The Philosophy of Symbiosis. American Institute of Architects.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Mach-Bryson U., Zalewska A. 2014. (red) Materialne i niematerialne dziedzictwo kultury Japonii, Warszawa: Wydawnictwo UW]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Naito A. 1977. Katsura. A Princely Retreat. Tokyo: Kodansha International.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Oshima K.T. 2009. Arata Isozaki. London: Phaidon.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Pallasmaa J. 2012. Oczy skóry. Kraków: Instytut Architektury.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Prinz A. 2019. Kengo Kuma on Career Choices, Cross-cultural Education and His Proudest Moment in Architecture. Archdaily, https://www.archdaily.com/923670/kengo-kuma-on-career-choices-cross-cultural-education-and-his-proudest-moment-in-architecture, 10.12.2021.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Qin A. 2019. Pritzker Prize Goes to Arata Isozaki, Designer for a Postwar World. New York: New York Times, https://www.nytimes.com/2019/03/05/arts/design/pritzker-architecture-prize-arata-isozaki.html?emc=edit_NN_p_20190306&nl=morning-briefing&nlid=70397799ion%3DwhatElse&section=whatElse&te=1]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Ross M.F. 1978. Beyond Metabolism, The New Japanese Architecture. McGraw-Hill Book Company, New York]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Sapeta M. 2021. Kengo Kuma, Architektura, Materiał, Eksperyment. Kengo Kuma Eksperyment Materiał Architektura – katalog wystawy. Kraków: Muzeum Manggha.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Seligmann A. 2016. Japanese Modern Architecture 1920–2015 Developments and Dialogues. The Crowood Press (e-book).]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Stec B. 2021. Architektura jak czarka dobrej herbaty. Kengo Kuma Eksperyment Materiał Architektura – katalog wystawy. Kraków: Muzeum Manggha.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Szczerski A. 2015. Cztery Nowoczesności. Kraków: Dodo Editor.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Tange K., Ishimoto Y. 1960. Katsura: Tradition and Creation in Japanese Architecture. New Haven: Yale University Press]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Tange K., Kawazoe N. 1965. Ise: Prototype of Japanese Architecture. Tokyo: MIT + Zokeisha Publications.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Tubielewicz J. 1984. Historia Japonii. Wrocław: Zakład Narodowy im. Ossolińskich.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Vogel Ch., Yasushi I., Yasushi Z. 2014. Hayama Reiko. Between the Acts: Legacies from Le Corbusier and Kunio Maekawa. DEARQ – Revista de Arquitectura / Journal of Architecture, No. 15.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Wilkoszewska K (ed). 2001. Estetyka Japońska, Antologia. Kraków: Universitas]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Wilkoszewska K (ed). 2002. Estetyka czterech żywiołów. Kraków: Universitas]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Wilkoszewska K (ed). 2005. Estetyka Japońska, słowa i obrazy. Kraków: Universitas]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Zumthor P. 2006. Atmospheres. Basel, Boston, Berlin: Birkhauser.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Zumthor P. 2010. Myślenie architekturą. Kraków: Katakter.]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[Journal of Urban Ethnology]]></dc:relation>
<dc:relation><![CDATA[oai:rcin.org.pl:publication:274775]]></dc:relation>
<dc:rights xml:lang="en"><![CDATA[Creative Commons Attribution BY 4.0 license]]></dc:rights>
<dc:rights xml:lang="pl"><![CDATA[Licencja Creative Commons Uznanie autorstwa 4.0]]></dc:rights>
</oai_dc:dc>

</metadata>
	  </record>	</GetRecord>
</OAI-PMH>
